Беспомощно выглядит попытка режиссёра переписать автора. Не то чтобы это бледно, нет, это мертво. Хорошие актеры - кривляются, форсируют, наигрывают.
А почему? Да потому что у них нет «хребта» в виде литературного материала, который удержал бы это безумие. Я не ханжа и люблю эксперименты в театре, но только в случае, когда за этим стоит приём.
Два часа на сцене маргиналы: один ковыряется в носу и размазывает по себе, фривольные танцы не расчесанной девицы, мурлыкающий под нос хитроумный идальго («остроумный Виталька») и Санчо Пансо (разносчик пиццы) с ужасной дикцией, половину из сказанного им не разобрать.
За час до окончания спектакля с Тимофея Трибунцева (он же Дон Кихот) сняли штаны. Зачем?
Кто-то скажет, что это гротеск, но нет.
Такие «находки» остаются там, где нечего сказать.
Из разряда: я выругаюсь матом, потому что других аргументов просто нет.
Трибунцев обладает уникальной харизмой и эксцентричной пластикой, казалось бы, где как не здесь их применить, но нет.
Перед нами умалишенный с опасной бритвой в руке. Режиссёр пытается сказать нам, что наслаждаться чужой болью и страданиями - это нормально? Выходит, да.
Но был в этом ужасе и луч света - Анастасия Светлова. Тот случай, когда у артистки говорящая фамилия.
С её выходом на сцену (жаль, что слишком поздно) появились смыслы.
Живая и достоверная, она мгновенно приковала внимание к персонажу. Ювелирно выписала характерную героиню, которую зритель поддержал овацией. Так выглядит - подлинное, самостоятельное.
То есть, искусство перевоплощения. Где не нужно жеманничать и заламывать руки, где нужно оставаться искренней и уместной. Это и есть самое сложное в актерской профессии.
И даже если ты карикатура, необходимо сделать её узнаваемой, после чего в нее войдет жизнь.
И только тогда произойдет та самая сцепка нейронных связей у зрителя в мозгу ради которой мы и ходим в театр.
Рекомендовать спектакль «Дон Кихот» режиссёра Антона Фёдора я не могу.